中国传统乐器名家名曲-唢呐独奏
中文名称：中国传统乐器名家名曲-唢呐独奏
资源类型：MP3!
版本：192kbps
发行时间：2003年
专辑歌手：纯音乐
地区：大陆
简介：
唢呐，古又称琐嘹、苏尔奈，原是波斯乐器。明正德时（1501－1521）已有此器，那是称之"唆哪"，先为军中之乐，后入民间。王西楼《朝天子》词曰：“喇叭锁哪，曲而小，腔儿大，官船来往乱如麻，全仗你抬身价”。对其在当时的艺术表现功能描绘的十分生动。
唢呐音量大，音色明亮、粗旷，善于表现热烈奔放的场面和兴奋欢快的情趣。大多用于民间节庆、婚丧嫁娶和戏剧场面，常与打击乐配合使用。演奏风格上大之分南北两派。唢呐善于模仿人声及其他动物鸣叫和自然音响。北方有种"咔腔"，成套的模仿戏曲、歌曲的任务唱腔，甚至连模仿念白台词都十分逼真。演奏的技巧主要有：滑音、颤音、吐音、花舌音、气拱音、气顶音、三弦音、箫音等。此外，唢呐由一种"循环换气法"，即在吸气时鼓腮使长音不断的呼吸方法。
唢呐品种繁多，没有明确的调高概念，通常以杆的长短不同而分为五种：
1.小唢呐：杆长22～30厘米。最常用的是杆长23厘米的（又称“三吱子”）。流行在广东、广西、福建、湖南和江西等省。音色柔和，多用来独奏或合奏，尤以与二胡等合奏更为动听，并常为歌舞伴奏，其中流行湖南的唢呐，还用于说唱音乐“唢鼓”的伴奏。
2.中唢呐：杆长32～40厘米。最常用的是杆长37厘米的（又名“黑杆子”）。流行于江苏、浙江和安徽一带。音量介于大小唢呐之间，音色柔和。多用于歌舞伴奏。中小唢呐，广泛流传于我国南方各省，北方称之为“南方唢呐”。
3.大唢呐：杆长42～57厘米。最常用的是杆长50厘米的（又名“大杆子”）。流行于东北、山海关和冀东一带。哨用芦苇制成，哨片多呈口袋状，吹起来声音低沉宏大，常用来吹奏大型乐曲。
4.柏木杆：比杆长50厘米的大杆子稍短，流行于河北、河南和山东一带。哨用芦苇制成，但哨片呈扇状，吹起来声音清脆明亮，多用来吹奏小调以及卡腔（模仿戏曲中人声唱腔）。大唢呐和柏木杆广泛流传于北方各省，在“吹歌”等民间音乐中应用，有“北方唢呐”之称。
5.海笛：杆的长度不到20厘米，各部件也较小，流行于江苏、浙江和安徽一带。发音尖锐响亮，音色高亢，多用于器乐合奏。
部分曲目介绍：
百鸟朝凤：唢呐独奏曲。原是一首民间乐曲，其流行区域很广，在山东、安徽、河南、河北等地都有不同版本。乐曲以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生机勃勃的大自然景象。此曲在民间演奏时，结构松散，艺人们多即兴发挥，加入了公鸡啼母鸡叫的声音，后来民间乐手任同祥在专业音乐工作者协助下，针对原曲缺陷，压缩鸟叫声，删去鸡叫声，并设计了一个华彩乐句，运用特殊循环换气法的长音演奏技巧，扩充了快板尾段，使全曲在热烈欢腾的气氛中结束。二十世纪七十年代，又添加了一个百鸟齐鸣的引子，加强了音乐性，并扩充了华彩乐句，使用快速双吐演奏技巧，使乐曲更为整洁。乐曲开始，由唢呐吹出一个长音后，接着是呈现百鸟齐鸣的引子，然后是一段欢快的旋律，接着便是在固定曲调伴奏下各种鸟的争相鸣叫声，情趣盎然，形象鲜明。使用快速双吐的演奏技巧，和气息长时间不断的长音衬腔，音乐高潮迭起。尾句再次百鸟齐鸣，与引子相呼应。
一枝花：唢呐独奏曲，任同样于1959年春根据山东的地方戏和其它民间音调编写。他有感于自己在解放后从一个民间艺人成为一位专业音乐工作者的艺术生涯，深深感到这是党对他的培养。为了抒发这样的心怀，他着手编写了这首独奏曲。乐曲的构思如下：“旧社会，路旁花，风吹雨打受摧折。新社会，一枝花，工农兵群众喜爱她。”乐曲开始是一段散板，采用山东梆子“哭腔”音调，凄楚悲壮。接着是叙述性的慢板，柔婉动人。第三段慢起而渐快转入中板，采取《小桃红》为素材，节奏活泼，音乐轻快。之后，出现“穗子”特点的展开段落，短小音型的重复，相间出现“放轮”的长音，渲染了一种炽烈而欢腾的气氛。
二人转牌子曲：“二人转”流行于东北各地，是以民歌、大秧歌为基础，吸收“莲花落”等演变而成，已有两百多年历史，本乐曲吸收该地地曲艺之代表性曲调编写而成，描写青年男女对美好未来的向往和追求，以E调小唢呐吹奏，具浓郁地方风格。
凤阳歌绞八板：《凤阳歌》、《八板》原系两个山东琴书曲牌，1954年，任同祥将这两个曲牌串连起来演奏，取名《凤阳歌绞八板》。由于演奏中运用了器乐的变化手法，形成有别于原曲牌面貌的唢呐独奏曲。1956年被灌成唱片，尔后在山东地区流行，受到人们喜爱。乐曲分三段，情趣各有所别，但又浑成一体。第一段是一个亲切而爽朗的说唱性音调，通过变奏以及滑音、花舌音的运用而别有风味。中段音调流畅自如，委婉如歌，给人以怡然自得、欣喜满怀之感，抒发了人们愉悦之情。第三段是对《八板》的加花变奏，也是全曲的高潮。由于速度不断加快，情绪愈趋热烈。跌宕起伏的旋律，干净利落的快速分奏，与前两段形成鲜明对比，造成热烈欢快的气氛。
卖杂货：本曲与《粉蝶采花》同属潮州弦诗乐曲目。乐曲为变奏曲，与常见的民间器乐变奏曲不同的是，不是先呈示乐曲的母体，而是先出现乐曲的变体。唢呐与乐队先后交替奏出的单音，似乎并未显现出具体的旋律特征，然而轻灵、活泼的节奏却给人以新颖别致的感受。其后的五个段落，均为第二段的音调演变而成。乐曲中所运用的八度泛音、垫音、变色音、颤音，形成了特有的地方色彩。表现了一种轻松、畅快的情绪。
家乡情：宋立春根据东北民间音调编写的《家乡情》，是一首韵味浓郁，独具魅力的东北大唢呐乐曲。1988年宋立春随东北民间鼓乐艺术团进京演奏此曲时，受到首都唢呐行家和听众广泛称赞。其后，郭雅志跟他学了这首乐曲，并在国内外多次演出而获好评。此曲由前八小节的基本曲调进行变化重复和自由展衍而成，商调式的旋律纯朴而有个性。乐曲中的速度变换和不时出现的呼应乐句，形成了不同的艺术情趣和音乐层次。通过借孔音、大颤音、变色音、打音和指颤音等技法的运用，以及东北大唢呐特有的圆润、浑厚音色，使音乐呈现出醇厚的韵律和鲜明的地方特色。表现了编曲者对家乡的热爱之情。
伊犁赛乃姆：此曲流行于新疆伊犁地区。赛乃姆(意为“神像”)是维吾尔族的一种舞蹈形式，每逢喜庆佳节和新婚贺礼时，维族人民便在以唢呐、手鼓、萨巴依演奏的音乐中跳起轻快、优美的赛乃姆舞。乐曲为变奏曲。由七声徵调式构成的旋律，经即兴性很强的变化重复而显得爽朗、洒脱。表现了维吾尔族人民对生活的热爱和欢歌跃舞时的快活情景。
曲目：
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